神话的基本特征：1，神话都是想象幻想的，2是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是它经过了幻想的加工，成为想象中的神话了的现实生活3，反映着远古人类解释自然并征服自然的愿望。 4神话只能产生在史前的远古时代，它是人类还没有能力对自然现象或社会现象做出符合实

际的解释的时代的产物。

1.神话与传说的区别：一、一般说来，神话的产生要比传说早；二、神话是传说的故事原型，

传说是神话的社会历史化；三、神话具有明显的非理性的神异色彩，传说则内含着人间的行

为准则。四、实际上，每一个神话系统中往往都是神话和传说交织并存的。

①中国神话的特征

一、紧紧地围绕着人的生存这个主题；

二、神话中的英雄人物都充满着激扬的斗志、神异的能力和英雄气概；

三、熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力；

四、神话是一种集体创作，在流传过程中不断丰富、不断变化和成型。

神话的分类：创世神话，自然灾害神话，战争神话。

我国神话对后世文学发展的影响：1神话的艺术规则为世文学发展提供了方向，2丰富多彩的神话作品成为后世文学创作的题材源泉。

【诗经】是中国第一部诗歌总集，收录西周初到春秋中叶诗歌305篇。包括国风、小雅、大

雅、颂。笙诗6篇不在305之数。风、雅、颂的分类依据及其意义：以音乐的不同作分类依

据。风，指各地不同的音乐。雅，正声，王朝京畿地区的音乐，又缘于音乐的不同分为大雅、

小雅。颂是宗庙祭祀用的舞曲。

《诗经》在先秦时代的三个作用一是在祭祀、宴享时奏唱，二是作为外交场合言谈应对的辞

令，三是作为教育的课本。

：最著名的五篇周人史诗《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。

《诗经》史诗重要篇章的艺术特色：1. 重点突出，有选择地描绘具体的事件，从而歌颂先

祖的功勋，抒发了周民对先王的崇敬和爱戴之情 2. 周人史诗还有对先祖神化的记述。3. 总

结历史教训，提出治国思想，也是周人史诗的主要内容

《诗经》抒情与写实相统一的特点：1）所抒发的情感是真实的2）抒发情感的方式是坦率

的3）叙事性的诗作中也饱含感情。

《诗经》形式和语言方面的特点1重章复沓的结构形式。2、《诗经》以四言为基本句式

3.赋、比、兴的艺术表现方法。

论述《诗经》的主要文学成就：1、抒情与写实的统一，2、赋、比、兴的艺术表现方式

①春秋战国时期诸子散文繁荣的原因：一、经济方面，生产工具的进步，制度的改革。二、

政治方面，王权式微，诸侯争霸。三、文化方面，文化下移，私学兴起。四、一些读书人游

说、著述、聚徒讲学，诸侯也愿意听取士人的意见。五、百家争鸣的文化环境，促成了诸子

散文的繁荣。

②春秋战国时期历史散文繁荣的原因; 一、经济方面，生产工具的进步，制度的改革。二、

政治方面，王权式微，诸侯争霸。三。文化方面，文化下移，私学兴起。四、一些士人，或

撰作史著，或编纂历史文献，提供政治借鉴。五、我国向有著史的传统。至战国，社会空前

繁荣又空前动荡，更加需要认真总结历史，从而形成了历史散文的繁荣局面。

尚书是我国第一部历史散文集。今文《尚书》、古文《尚书》、伪《古文尚书》、《逸周书》、

《春秋》。《尚书》是以记言为主的古史，文字古奥迂涩。今文《尚书》29篇，是经师伏生

所传。古文《尚书》58篇，其中25篇是东晋人的伪作。《逸周书》向来被视为《尚书》的

余篇或逸篇，但文字表现与春秋战国的史家之文接近。

《春秋》是鲁国的编年史，经孔子修订。以类似今天新闻标题的形式，简括记录鲁国及周

王朝、其他诸侯国的历史事件。《左传》全称《春秋左氏传》，是配合《春秋》的编年史，所

记史事止于鲁哀公xx年，比《春秋》多xx年。《左传》记事详赡，文采生动。和《春秋公

羊传》、《春秋谷梁传》合称“《春秋》三传”

《左传》是先秦时期最具文学色彩的历史散文。

一、 文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。如，《郑伯克段于鄢》。

二、刻画人物性格神形毕现，有立体感。如，《晋公子重耳之亡》。

三、生动的场面描写和传神的细节描写。

《战国策》的文学特色: 一、铺张辩丽，夸饰恣肆的风格

二、把握对方心理，循循善诱，以情理服人。如“触龙说赵太后”。

三、摹绘人物，形貌毕肖。刻画最为传神的是策士形象。如“苏秦始将连横”。

四、引譬设喻，善用寓言。比喻如“狡兔三窟”、“唇亡齿寒”，寓言如“狐假虎威”、“画

蛇添足”、“惊弓之鸟”等。

《老子》的文学价值: 1《老子》是道家学派开山的理论著作2语句上的韵散结合。3形象化

的说理。

《论语》的文学特点: 一、《论语》多为简短语录，辞约义丰。 二、有的章节能够通过言

谈举止表现人物的形象和性格。

《墨子》的文章特点:

一、由小及大，连类比譬，逐层推理。二、质朴无华，造句遣辞口语化。

《孟子》文章的主要特点: 一、雄辩色彩 二、善于以典型事例、比喻和寓言说理。

《庄子》52篇，今存33篇。现在通行的是郭象注本，包括《内篇》七，《外篇》十五，《杂

篇》十一。一般认为，《内篇》为庄子所作，其他是弟子和后学所作。

《庄子》寓言特色: 一、奇幻谲诡的想象二、人物形象的出神刻画三、细腻逼真的描写

四、谐趣和讥刺横生，如《秋水》“鸱得腐鼠”。

楚辞与赋的区别: 体式不同：楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘；赋则很少虚字，

句式铺排偕偶，比较整齐。

性质不同：楚辞以抒情、议论为主，主观抒发意味特别浓重；赋则以客观的咏物、摹画、夸

饰为主，缺少主观情感的抒发。

楚辞产生的相关要素。

一、楚辞首先是楚文化的产物。

1. 楚辞的产生，与楚声、楚歌有直接联系。

2. 楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系密切。

3. 楚辞中充满着楚地风物的描写，使用着道地的楚地方言等。

二、楚辞的产生还受到北方文化的影响。

1.南北的思想文化相互浸润，中原先进的制度、文化渐为楚文化所汲取。

2.战国时期北方纵横家铺叙华辞的风气，当也对楚辞有不小影响。

楚辞是在南北文化交流的新的时代环境下，诞生于楚国的地域特色鲜明的新诗体。

屈原的作品有：《离骚》、《天问》、《九歌》（11篇）、《九章》（9篇）、《招魂》，共23篇。

《离骚》的思想内容: 一、“美政”理想和深沉的爱国情感二、追求理想九死不悔的坚韧品

格和疾恶如仇的批判精神

《离骚》的主要艺术特点: 一、浓烈的激情和奇幻的想象二、峻洁纯美、独立不屈的抒情主

人公形象。三、比兴手法的拓展。四、结构、语言方面的特点

《九歌》篇目: 《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、

《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》，共11篇祭神歌曲，除《礼魂》为组曲通用的送神曲外，

每首歌曲都主祭一神。

《九歌》艺术表现的特点: 一、屈原在《九歌》中既写出了神的灵异，更写出了神的“人性”，

神性和人性统一在一起。

二、叙写神灵的活动和神灵的情感，描绘神灵的环境和气氛，本就是一种清新幽渺的境界。

再加上作品侧重描摹神灵之相思、人鬼之空恋，造就了奇特瑰丽、色彩斑斓的艺术境界。

《九辩》与《离骚》思想、艺术上的异同：

一、从思想内容来说，《九辩》的思想境界不及《离骚》，尽管它也有自标高洁的咏叹、批判

奸佞群小、揭露政局的黑暗，但是宋玉缺少屈原那种激切的情思和追求理想九死不悔的精神。

面对不平际遇，他采取退守保身的态度，甚至有感恩阿谀之嫌。

二、从艺术表现看，《九辩》不失为楚辞中一篇精品。《九辩》中的句法固然是对屈原的继承，

但运用似较屈原更为圆熟。而双声叠韵字和重叠词的大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵

律美。

贾谊散文的代表作及其特点: （1）贾谊散文往往据实设论，理直气壮，深情恳切。

（2）文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神。

晁错散文的代表作是《上书言兵事》和《论贵粟疏》。

《史记》描写人物的艺术特点: 一、精巧的剪裁和安排二、人物之间的对比衬托。

三、在特定的环境和场面中凸显人物特点。四、出色的细节描写和心理描写。五、以个性化

的语言表现人物性格。

《汉书》是我国第一部断代史全书一百篇，分为本纪十二、表八、志十、传七十。

①赵晔《吴越春秋》。②袁康《越绝书》。

《吴越春秋》的写作特点：（1）在记录历史中加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心

弦的故事；（2）刻画人物手法的细腻传神；（3）忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡等成功

的人物形象，都在不同方面对后世创作历史演义人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响。

贾谊骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。

一、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系，如《吊屈原赋》。

二、直述胸臆，议论多于形象，如《旱云赋》。

②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点:一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。 二、完全失

去了作者的自我真情实感。三、遣词造语趋向繁难和华丽。四、以主客问答的形式结构全篇。

开创大赋的是枚乘，大赋创作的高峰是司马相如。

1司马相如:《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。

《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，实为一篇，称《天子游猎赋》。

《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表

现在：一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。

二、空间的极度排比。三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山

水品物为主要描摹对象。 四、遣词用语更加繁难僻涩。

2.扬雄《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋

l.西汉中后期的其他赋作家:

①董仲舒《士不遇赋》。直接抒发内心的郁愤。提出三种处世方式不可从，表现出失路而迷

惘的痛切感受。

②汉武帝《李夫人赋》。是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切，艺术水平很很高。欲写己

之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用。

③刘歆《遂初赋》。写自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒

情手法的变化，借古抒情，借景抒情。是汉代“纪行赋”的开山之作。

④班婕妤《自悼赋》。抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化，深刻而细腻，十分感人。

⑤孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》。是托物咏志，与汉初小赋托物继以颂美不同。非徒咏物，且

及人事，既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻，艺术表现有所进展。

王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位：一、较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质

的飞跃。二、开创了全文写音乐的先河。三、咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质

和创作倾向，与大赋有本质

东汉赋创作大势：班固《两都赋》、张衡《二京赋》

以张衡《归田赋》为发端，赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。

②班彪《北征赋》。③冯衍《显志赋》。④蔡邕《述行赋》。⑤班固《两都赋》。③张衡《二

京赋》。⑤赵壹《刺世嫉邪赋》

①汉乐府民歌的思想内容：一、倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡，如《东门行》。二、反映人

民厌倦战争，如《十五从军征》。三、讥刺达官显贵，如《鸡鸣》。四、抒写爱情、婚姻或反

映相关的某些社会问题，如《江南》、《陌上桑》。总之，汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而

发”，抒写人民切身的情事，情深意真。

《孔雀东南飞》是乐府诗歌中最长的叙事诗,汉乐府民歌写人物最为成功的，当属《陌上桑》。

汉乐府民歌的艺术特色：一、叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物形

象二、汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直述胸臆的作品，三、形式和语言方面的特点。汉乐府

以杂言和五言为主，由杂言渐趋五言，对五言诗的最后定型，产生了重要作用。

汉乐府民歌的语言质朴浅白，往往使用口语，虽浅平直白，但富于表现力。 ①班固《咏史》。②应亨《赠四王冠诗》。是最早的有作者可考且信实的五言诗。

张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》三首，标志着文人五言诗渐趋成熟。

《古诗十九首》的基本情感内容:游子思妇之辞。离情别绪、人生的失意和无常之感，

《古诗十九首》的艺术成就: 一，言有尽而意无穷，是《古诗十九首》最鲜明的特点

二、质朴自然，没有雕饰的痕迹。感情诚挚，写境用语好象都是信手拈来。如《涉江采芙蓉》。

三、描写的景物、情境非常切合，能够形成情景交融的境界。如《去者日已疏》。

四、语言浅近自然，却又极为精练准确，

1.曹操诗：古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格。 一、开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全

盛局面。多用乐府旧题叙汉末实事，也有少数自拟新题之作。

二、悲凉沉雄的独特艺术风格，他的诗特别能表现出他的个性，有政治领袖人物的宏大

气魄，本色质朴但抒情浓郁，表现了他高远的志向、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势，

悲歌慷慨，气韵沉雄。如《短歌行》写得高远阔大，有君临天下之气度，与坚若磐石的信心

和意志，能激发起读者积极向上的奋进精神。

曹丕诗歌的特点： 一、语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成了便娟婉约（即委婉含蓄）的

纤丽清新风格。如《燕歌行》。二、一些抒怀之作写得清俊悲凉，有的带有拟作性质，然更

主要的是借以抒发战乱中的一种苍凉情怀。三、抒发志向记叙军旅的作品，气势高昂却亚于

曹操。另有宴游酬酢之诗，颇繁丽然逊色于曹植。

曹植的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，是建安诗坛上最杰出的诗人。

一、诗歌内容丰富充实。举凡军旅政事，宴游送别，咏史游仙，抒情抒志，无不发之于

诗。二、曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质。”

三、注重对称回环之美，注意语言锤炼。四、曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩

和鲜明的声色

建安七子：孔融、陈琳《饮马长城窟行》。、王粲、徐幹《室思》、阮瑀《咏史》、应瑒yáng、

刘桢《赠从弟》

嵇康诗的特色： 一、在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。嵇康第一个把庄子诗

化了，使他的诗具有一种清远的境界。二、嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。对险恶的

世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀利。三、嵇康在四言诗中另辟蹊径。他的四言诗，继曹操之后为四言顶峰，情调高远，语言流畅，表现了作者很强的语言功力。

②太康诗歌内容特点; 一、“儿女情多，风云气少”二、拟古模仿，缺乏现实内容。

太康诗歌艺术形式特点：一、追求文字华美与辞藻华丽。二、追求新的技巧，注意俳偶。

三、描写更加细腻。往往古人一句写总体，而太康诗人则进行具体细微之描绘。

陆机诗歌内容形式特点：一、就诗歌而言，陆机是太康诗人中存诗最多的，今存107首。

二、陆机的诗歌语言的华丽排偶是最明显的。常常变古诗之古朴为华美。

三、就诗歌内容来说，陆机拟古之作很多，也有许多酬酢zuò之词，但有些诗作也能写得情感深沉动人。

.潘岳诗：被誉为“烂若舒锦”。他的《悼亡诗》三首，获得极高评价，以至“悼亡”一词，从此专用为“悼妻”之用。

左思《咏史》的艺术成就：

一、有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀。

二、充满着一种悲愤不平之气。对门阀制度的批判极其强烈，对贫士失志极为愤慨，一股磊落不平之气迸发于诗中。三、继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”，“左思风力”（《诗品》），就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤，刚健有力。

 

第二篇：现代文学史试题总结

20xx级汉语言、对外汉语专业《中国现代文学史》课

程口试题

（每题回答时间限时3分钟。不求全责备，欢迎自身创见，但要有足够论据支

撑；

不欢迎纯阶级意识形态分析，请回归文学审美本身。）

1. 请对“社会剖析小说”这一小说范式作出评价。

2. 请说说茅盾在小说创作方面的贡献。

3. 请说说茅盾在文艺批评方面的贡献。

4. 请从茅盾现代文学时期的创作轨迹谈其小说的选材特点。

5. 请分析《子夜》中的“蛛网式”结构。

6. 请分析《子夜》中的吴荪甫人物形象。

7. 请评述茅盾笔下的女性人物形象系列。

8. 请说说巴金创作的两大思想核心之表现。

9. 请谈谈巴金的《家》当中受《红楼梦》影响的表现。

10. 试分析《家》当中的觉新形象。

11. 试分析《家》当中的觉慧形象。

12. 请说说巴金xx年代小说创作风格的转变。

13. 试分析《寒夜》中的曾树生形象。

14. 请谈谈解读老舍的“五把钥匙”。

15. 请说说老舍作品中对老派市民的态度。

16. 请说说老舍作品中对新派市民的态度。

17. 请说说老舍作品中对正派市民的态度。

18. 请说说老舍作品中对城市贫民的态度。

19. 试分析祥子命运悲剧的成因。

20. 试分析《骆驼祥子》中的虎妞形象。

21. 试分析老舍的讽刺风格。

22. 请谈谈《四世同堂》中老舍对国民性的批判与重塑。

23. 试比较《家》中的高觉新与《四世同堂》中的祁瑞宣形象。

24. 请说说沈从文对小说文体的贡献。

25. 请说说沈从文的文学理想。

26. 试谈谈沈从文作品中的两种生命形式。

27. 试分析《边城》中翠翠的形象。

28. 试以《边城》为例，说说什么是诗化抒情小说。

29. 请以《一千八百担》为例，说说吴组缃的作品如何体现了“社会剖析小说”的特点。

30. 请说说《山峡中》如何体现了艾芜的创作特色。

31. 请谈谈丁玲贯穿其现代文学时期创作的女性视角。

32. 请说说“新感觉派”“新”在何处。

33. 试分析同为新感觉派代表作家，刘呐鸥与穆时英创作风格的异同。

34. 请以具体作品为例，解读穆时英小说中的现代派手法。

35. 请以具体作品为例，解读施蛰存小说中的精神分析法。

36. 请以具体作品为例，说说京派小说所持的“文化保守主义”立场。

37. 试比较京派小说“梦幻乡土”与第一个十年“乡土小说”的异同。

38. 请以具体作品为例，说说京派小说第二个十年至第三个十年间的创作走向。-

39. 请以具体作品为例，介绍张天翼独特的讽刺笔法。

40. 请以具体作品为例，介绍沙汀独特的讽刺笔法。

41. 请以具体作品为例，介绍钱钟书独特的讽刺笔法。

42. 请谈谈《围城》的多重主题。

43. 请以《呼兰河传》为例，说说萧红小说的艺术特色。

44. 请以《金锁记》为例，说说张爱玲小说的影像化特点。

45. 试分析《金锁记》中的曹七巧形象。

46. 请以具体作品为例，说说张爱玲对传统小说艺术的继承与发展。

47. 试比较三代“海派”小说家的异同。

48. 试比较解放区农村题材小说与第一、第二个十年农村题材小说的异同。

49. 请说说赵树理的文学理想。

50. 请说说赵树理的“问题小说”与第一个十年“文学研究会”的“问题小说”有什么不同。

51. 试分析赵树理小说中的三类农村人物形象。

52. 请介绍赵树理对传统评书体小说的继承与发展。

53. 请以《荷花淀》为例，说说孙犁诗化抒情小说的特点。

54. 请比较《太阳照在桑干河上》与《暴风骤雨》两部作品的长处与不足。

55. 试分析何其芳《画梦录》当中的“独语体”笔法。

56. 试比较林语堂与梁实秋散文创作风格的异同。

57. 请说说“闲适派”（“言志派”）散文在现代文学时期的传承轨迹。

58. 请比较张爱玲散文的“娓语体”与其他散文家“娓语体”的不同。

59. 请以具体作品为例，介绍“新月派”前后期诗歌创作风格的转变。

60. 试分析臧克家诗歌的艺术特色。

61. 请以《雨巷》为例，说说戴望舒诗歌创作前期的艺术主张。

62. 请以《寻梦者》或《我用残损的手掌》为例，说说戴望舒诗歌创作后期的艺术主张。

63. 请谈谈“现代诗派”如何追求“象征派的形式与古典的内容相统一”。

64. 试分析卞之琳的智性诗对第一个十年哲理小诗的艺术突破。

65. 请评述田间的街头诗创作。

66. 请说说什么是“艾青式的光和色”，并试述其成因。

67. 试分析艾青诗歌忧郁风格的成因。

68. 请以具体作品为例，说说“七月诗派”的创作如何体现了“主观战斗精神”。

69. 请以具体作品为例，说说“中国新诗派”的诗歌创作如何做到现实主义与现代主义的融合。

70. 请以具体作品为例，说说穆旦智性诗的艺术特点。

71. 请以具体作品为例，说说解放区的民歌体叙事诗如何实践了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神。

72. 请评价冯至的十四行诗创作。

73. 请谈谈你对“河北定县农民戏剧实验”的评价。

74. 试介绍《上海屋檐下》中的“五线并进”结构。

75. 为什么说曹禺的话剧标志着中国现代话剧的成熟？

76. 请以具体作品为例，说说曹禺剧作对西方话剧艺术的继承。

77. 请以具体作品为例，说说曹禺剧作中对传统文化的态度。

78. 试评述从《雷雨》到《北京人》，曹禺在话剧艺术方面进行了哪些探索。

79. 试分析《雷雨》中的蘩漪形象。

80. 试分析《雷雨》中的周朴园形象。

81. 试分析《日出》中的陈白露形象。

82. 试分析《原野》中的仇虎形象。

83. 请谈谈《北京人》的主题。

84. 请结合具体作品，介绍郭沫若“失事求似”的史剧观。

85. 试分析郭沫若《屈原》一剧的艺术特色。

86. 请以“好一记鞭子”为例，说说广场话剧与剧场话剧的不同。

87. 请以《白毛女》为例，试述解放区“新歌剧”“新”在何处。

88. 试比较陈白尘与丁西林的喜剧创作风格。

 

第三篇：过秦论古文总结

<<过秦论》总结作业

一、文学常识

贾谊，西汉杰出的政论家、文学家，学识渊博，少有才名。年仅二十岁就被召为博士，后因提议改革政治，遭权贵嫉妒、毁谤，后被贬为长沙王太傅。又转任梁怀王太傅。怀才不遇，33岁抑郁而死。

贾谊的文章长于议论，挥洒自如，气势磅礴，雄辩有力，感染力极强。

贾谊著作：

论文：《过秦论》（分上、中、下三篇）《陈政事疏》《论积贮疏》。

汉赋代表作：《吊屈原赋》《鵩鸟赋》。

二、通假字

1

“从”通“纵”

2 “倔”通“崛”

3 “景”通“影”

4 “有”通“又”

5 “振”通“震”

6 “櫌”通“耰”

三、重点实词

1 继承

1 有所顾虑而徘徊不敢前进

3

交付

4 邀请

5 衡量

6 国家灭亡

四、词类活用

（一）名词作状语

1

像用席子一样；像用包裹一样；像用口袋一样

2

3 向南、向西、向东、向北等

4 像云彩那样；像回声那样；像影子那样

5 向南

6 在北方

（二）使动用法

1 使（诸侯）相斗

2 使（秦）衰弱

3 使（秦国的连横策略）离散

4 使（百姓力量）愚蠢

5 使（天下百姓）衰弱

6 使（同列）来朝

7 使（匈奴）退却

8 使（诸侯国）灭亡

（三）名词作动词

1

2

3

4

（四）形容词作动词

1

2

（五）动词作名词

1

（四）形容词作名词

12

称帝称王 用瓮做；用绳子系

用鞭子打，用竹杖敲，引申为“奴役”

指出过失

变小变弱 看重 逃跑的士卒；溃败的军队 险固的地方 坚固的屏障

五、重点虚词

（一）因

1 动词，沿袭

2 介词，趁着

3 介词，凭借，依据

（二）之

1

结构助词，的

2 指示代词，这

3

代词，他，指秦孝公

4

代词，指天下之兵

（三）及

1 动词，赶得上，追得上

2 介词，等到

（四）以

1 顺承，表目的

2

介词，用

3 介词，把

（五）而

1 表并列

2

3 表修饰

4

表目的

5 表顺承

6 表顺承

7 表转折

（六）于

1 介词，表比较

2 介词，表比较

3 介词，引出动作对象

六、特殊句式

（一）判断句

1、此四君者，皆明智而忠信，宽厚而爱人，尊贤而重士

2、仁义不施而攻守之势异也

（二）状语后置

1、余威震于殊俗

2、锄櫌棘矜，非銛于钩戟长铩也

（三）定语后置

1、崤函之固

（四）被动句：

1、为天下笑者，何也？

七、古今异义

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“以”后省略了宾语“之”；今：认为）

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