被解救的姜戈观后感

姜戈：男主角，黑奴。姜戈跟冉·阿让很幸运，他虽然也是与全世界作对，但是，在关键时期有医生陪伴他，将他升华，帮他走上了永远自由之路。聪明的姜戈遇见了善良的医生，从此两个好搭档一同出生共死~医生：这是我见过的最善良、最幽默可爱的医生，更让我佩服的是他的勇气。他能不顾全世界人的目光与一个黑鬼为伍。顺便一说，那个车上的大牙齿真是笑疯了我了??小李子：只有大导演敢让明显当龙套，就像《战马》你看多少明星变成了路人甲乙丙。小李不至于到“龙套”，但是会比你想的稍稍逊色一点：作为男三号、第一大反派的小李子开场半个小时以后才出现，而且结束前半个小时就被干掉，他的戏份基本没有跑出他的庄园。不过没关系，削弱不了小李的吸引力。小李子多年来一直致力于磨练演技，从演技还挺烂的《猫狗游戏》（片子还是挺好的），到《飞行者》、《无间行者》、《盗梦空间》，小李子逐渐褪去漂亮的外表，变成一位实力派大叔。姜戈妻子：符号性人物。本人戏份不多，但却是非常重要的线索。知书达礼的黑美人，配得上聪明的姜戈。黑仆人：符号性人物。全片最招人讨厌的家伙。自己就是个黑奴，却鄙视黑人，对白人主子极尽谄媚。

你会觉《被解救的姜戈》看完什么感觉？典型的昆汀式电影：你不会把他混淆成喜欢史诗式故事结构的斯皮尔伯格，也不会认为是喜欢黑色幽默的蒂姆·波顿，也不是特效帝卡梅隆，更不是环保主义者宫崎骏，更加不可能是没有风格的平庸导演的作品。《姜》通篇充斥着昆汀式元素：极端的镜头角度，别有用心的背景暗示，突兀的情节转折和音乐（我不是指明显被砍的部分），过于戏剧性的情节，矛盾的人物特点，有点像《让子弹飞》，张扬夸张，有性格。

《被解救的姜戈》很血腥很暴力，故事很阳光很向上。《悲惨世界》正相反，画面干干净净，追求正义的人们却越来越绝望，一个个地死去，越看越悲伤。这是个美好的故事，姜戈，带着你的漂亮老婆，继续在阳光大道上奔跑吧~

什么事被提高到了人性的角度 就已经变得赋有神性

舒尔茨是个好人 当出于自我利益考虑而解救姜戈的时候 跳脱阶级的界限 顺带着提点目瞪口呆尚未回神已经被铁链和皮鞭禁锢的忘记了反抗的奴隶一把 自由是个唾手可得的东西 这就为后期援助姜戈解救埋下伏笔 他鄙视奴隶制 为奴隶主毫无人性的生杀予夺不齿痛觉 在奴隶制横行的大背景下 无差别的对待黑奴和白奴 整部电影所有被时代压榨光的人性几乎都凝结在这一个人的身上 所以他看到被狗分食的黑人而乱了阵脚 所以当他即使听到美丽侍者弹奏着他口里念念不忘的来自家乡的月光曲 居然暴躁枉顾绅士形象 粗鲁的

打断 当卡尔文步步紧逼他要求与之握手的时候 舒尔茨仍旧表现出唾弃的态度 射杀不被悬赏的白人 自然意味着愿意接受惩罚 所以放弃反抗 等着布奇的射杀。

被解救出来的姜戈第一次被另一个阶级的人 或者说统治者当做人而非奴隶对待 本就聪明的他开始逐渐恢复自我意识 从前期为自己挑出一身得体而绅士风度翩翩的衣装 骑在马上坦然接受别人审视开始 到后期舒尔茨死后 姜戈利用舒尔茨让他留下的第一张悬赏单为自己脱困纵马救爱人时达到高峰 姜戈的自我意识完全觉醒 而此时受到震撼尚在笼中的黑奴A已然受到姜戈的意识影响盈眶 神枪手姜戈熟练的操枪动作 暴击白人而爆出的血雾、两次引爆而宣扬起的尘土木屑 都在宣泄着一个黑人对当下制度的控诉 姜戈只是个复仇者 冷静而自控 可以扮演好唾弃黑奴ABCDE 但是在看见自己爱人的时候突然瓦解 眼神中不自觉的流露的情感 让老奸巨猾的史蒂文看出端倪 。

我不知道当一个黑人口口声声的叫着别人黑奴的时候是不是真的忘了自己的种族 还是以为这样就可以凌然而上成为又一个统治者 其实却是沦为权利的走狗 出卖尊严和能出卖的一切 摇尾乞怜 践行着奴性更为深刻的表现 哪个国家哪个种族似乎都不乏这种人 ×奸并不是某个民族的特产 只是一些人拜服在权利之下 摇尾乞怜着生命或富贵 在大势下苟延残喘 。

卡尔文 这个时代统治阶级的缩影 对待奴隶只为自有财产 法律道德平等所有善意都避让 这个商人在知道自己被骗后 一气之下并没有直接暴力解决舒尔茨 而是用商人的办法 暴力的手段要挟其买下希尔达 这是个奸商 在奴隶制的背景之下却不能称作坏人 只是像被暴力夺走自由的黑奴一样 成为时代下的白奴 。

这是个好故事 除了舒尔茨死的情理之中的狗血了点 结局就是坏蛋死光 主角&女主幸福的活了下。整个电影都在不断的砰砰砰中探讨着时代下的种种人性 是救赎还是逐流 昆汀你怎么看 。

这部被封装在意大利通心粉似得西部片中，却讲述的是一个南北战争为内核的故事，这种混搭令人非常的满意，这让其它很多电影相形见绌，《被解救的姜戈》是部很独特的影片。在这种沉重的历史题材下，昆汀却用了一种举重若轻的表达方式，他还在影片中加入了很多诙谐、意外和令人感到的元素。爱、营救、转变和最终要达到的目的，这就是这部电影所要讲述的故事。

影片前半部分主要是交代主人公姜戈成长变化的性格背景，为后半段的故事高潮做铺垫。所以人物的性格转变是影片前半部分的重头戏，也是引导观众情绪的重要桥梁。可惜

主角姜戈缺少让人信服的转变过程，而舒尔茨作为姜戈的精神引导者则迷失在各种不稳定的状况中。

男主角姜戈作为一个黑奴制度下成长起来的角色，缺少人物从不自觉的奴性到拥有自觉抗争精神的转变过程。从黑夜里手镣脚铐、瑟瑟发抖、低眉顺目的出场，杰米?福克斯饰演的姜戈代表着广大黑奴所面临的现实困境及精神枷锁。此处的开场尚好。

首次情绪障碍出现在姜戈第一次骑马被众人围观却极度自如的表现上。这个阶段的姜戈虽然被解除了身体上的枷锁，但背负了几十年的心理上枷锁此刻并未解除。与舒尔茨的接触尚浅前途未知，也不了解自己的射击天赋，无论外因还是内因，都完全没有达到可以在围观人群里闲庭若步的自信。他是在被舒尔茨发掘出射击天赋后，这个黑奴方才有了在这个以枪法论天下的世界里的自信。人物性格应该是慢慢转变，而不是一上来就离经叛道、天赋异禀还给予另眼相看的待遇。

最让人无法认可的是姜戈对于黑人同胞的处理：面对同胞被狗撕咬见死不救、骑马高傲斥责同胞的注目。骑上马成为自由人的姜戈心里只有小情而无大爱。如此状态下的姜戈更像被舒尔茨偶尔解救的跳梁小丑而已，这种只为个人小情小爱的挣扎反抗，实在难当西部英雄的重任。

影片最出彩的地方是种植园里三角对抗的室内戏：残暴蛮横的坎迪加上阴险奸猾的史蒂芬，逼出了一个将演技层次诠释到极致的舒尔茨。此处沃尔兹的表演实在精彩，完全盖住了小李和塞缪尔?杰克逊的风头。

总体来说，不失为一部还算好看的商业电影。