Django Unchained narrates that a German Dr.King save a Nigger Django and teach him to be a bounty hunter. But after I have watched the film, the one I was most impressed with was the black housekeeper,Steve. As a housekeeper of the manor,Steve have more power and status than other normal Nigger. He got the benefits of slavery, so he make every effort to maintain it.

I thought Steve was a poor man because he lost himself. He became a lackey for just a few benefits. It warns me I can’t be eyes blinded by interests. An original goal that cannot be changed leads to the final success.

Author: Tom; Google Translate

 

第二篇：影评 被解放的姜戈

《被解放的姜戈》观后感2000字

数学1303班 王志超 20130921105 看昆汀的电影有种很爽的感觉，这种爽来自于对最终走向的确定和对各种细节的不确定之间的碰撞。也就是说，电影的过程中充满了各种令人意想不到，观众倾注上感情的某个角色可能在下一秒就被一枪轰掉，且导演不作任何解释；但电影最后总会有一个酣畅淋漓的结局在等着你，譬如黑帮老大被鸡奸，譬如一个黑人端掉整整一座种植园。

这就是鬼才导演的鬼才之处。昆汀所有的电影中都洋溢着一种奇怪但不让人讨厌的恶趣味，这种趣味就体现在前面提到的“细节不确定性”上。在《被解放的姜戈》影片最后，昆汀本人纯屌丝的倭瓜脸闪亮登场，这家伙显老也显胖了，这时我很期待他会带来怎样的惊喜。一分钟后，身上挂满雷管的昆汀被姜戈一枪击中，在一片耀眼的火光中尸骨全无。

好家伙，这个惊喜够爆。

这只是一个无关大局的彩蛋式逆转细节，其实在整部电影中，这种突如其来的“惊喜”实在不在少数，所以我在看昆汀电影时总有些提心吊胆，生怕主角一转身就被人黑掉。

主角莫名其妙挂掉是件非常冒险的事，一方面会刺激观众，另一方面却也可能激怒观众。昆汀大概也不想太冒险，于是，突然挂掉的，就转移到其他人物身上。对很多观众来说，舒尔茨医生或许更讨人喜欢。在一开始，医生只是一位身怀绝技、行事干脆利索的赏金猎人，甚至看不出同情心。但很快我们看到他竟然愿意为了姜戈身犯险境，这就使他的身份特征从利益驱动上升到了大义凛然，简直就成为了一个近乎完美的侠客形象。

于是，他就成为了昆汀表现恶趣味的最大牺牲品。当观众期待他们能屈能伸，事后再来个绝地大反击时，一句“忍无可忍”，就葬送了医生的性命。

这种错愕还来不及消化，枪林弹雨、血肉横飞便打断了观众的思路。好了，最大的不确定细节已经被抛出，剩下的，便是沿着最终确定走向的神展开了。姜戈顶着主角光环，重现上世纪五六十年代西部片中的以一敌百的快枪豪情。只是白人换成了黑人。

姜戈（Django）这个名字在上世纪的西方很常见，“大概有四十多部这样的电影有这个叫做姜戈的人物”（昆汀语）。但昆汀特意向19xx年的意大利西部片《姜戈》致敬，在糖果庄园，姜戈向一位枪手拼出自己的名字D－j－a－n－g－o，“D不发音”，姜戈说，枪手回答：“我知道。”

他肯定知道，因为他就是1966版《姜戈》的主演弗兰科尼罗。

类似的彩蛋很有趣，可以有效地延伸影片的外延。上世纪五六十年代，正是西部片的鼎盛时期，观众喜欢看到牛仔装的枪手跃马扬枪，惩奸除恶，最后在夕阳荒漠上留下一剪落寞却潇洒的背影。克林特伊斯特伍德便成为了西部枪手最完美的代言人。但到六十年代末，西部片走向了无法挽回的没落。一方面因为观众厌倦了纯粹个人英雄的套路，另一方面，社会的去种族主义化、对西进运动的反思等，也使得西部片颂扬的正面角色受到质疑。这也是为什么19xx年克林特伊斯特伍德自导自演的《不可饶恕》会成为经典，没有人比他更能代言西部枪手的辉煌，也没有人比他更能表现西部片的没落。酣畅淋漓的生死对决变成独木难支无以为继，视觉刺激转入人性刻画，本片在深化西部片题材的同时，也变相地为这一题材画上休止符。

此后的西部片更是寥若晨星，偶尔出现几部作品，既缺乏重现六十年代肆无忌惮的气魄，又无法达到《不可饶恕》的探索深度。所以说西部片已死，也不为过。

《被解放的姜戈》无疑给西部片爱好者们带来了久违的快感。一身痞气的昆汀绝对不会故作深沉地去呈现牛仔和枪手的生存境遇，他的恶趣味与六十年代西部片的气质一脉传承，快枪快马，一击爆头！残肢血浆，以及时时处处的不确定性，这不才正符合西部枪手们真正的生存状态么？

将主角换成黑人，也算是传承中的突破。上世纪五六十年代的银幕上，如果人们看到一个黑人枪手“杀白人，还赚钱”，震惊之情不会亚于片中看到姜戈的那些人。

但杰米福克斯的表演并不算出彩，回想一下，我们的姜戈除了掏枪的动作比较快，以及胯下的枪比较长外，还有什么令人印象深刻的细节么？

木有了。

倒不是说杰米影帝的表演上有什么问题。不出彩，一方面是受角色本身的限制，一个愤怒、救妻心切的黑奴，本来就不需要太多的话语和表情，而昆汀的电影中往往话唠更受欢迎；另一方面，与他配戏的这几位，气场都不比他弱！一开始扮演医生的克里斯托弗·瓦尔兹就用优雅与睿智盖过了杰米，等到了糖果农场，萨缪尔杰克逊扮演的老贱奴舌灿莲花一派奸相，小李同学更是回眸一笑气派十足，一搭一唱间就完全将两位正面主角戏给抢了。萨缪尔杰克逊演的老黑奴简直成了精，刚出场时竟然没认出他来，待到一张口，那独特的声线才让我发觉原来是这厮！在席间，他就像负责和声的，小李一句，他搭半句，活脱脱一副狗仗人势的贱奴形象。国产剧中的汉奸、太监等角色，可以以其为参考。

现在很多人谈起昆汀以及这部《姜戈》言必称《低俗小说》，说他后期作品没有一部能达到《低俗小说》的高度。窃以为大可不必，《低俗小说》在那个年代开创了一种令人瞠目结舌的叙事方式，令人震惊，遂被高高捧起，成为经典，但并不意味着导演就一定奉之为圭臬，注定无法超越。电影与文学一样，仁者见仁智者见智，但就怕秉着成见先入为主。个人认为，就流畅度和整体节奏而言，《被解放的姜戈》毫不亚于《低俗小说》，高于《无耻混蛋》。