《秋菊打官司》观后感

《秋菊打官司》电影结尾是很讽刺的一幕：秋菊难产，村长虽然还记着秋菊告他的事，还是伸出援助之手，带领村里几个小伙雪夜里抬着难产的秋菊去乡镇的医院，后来的秋菊顺利剩下自己的儿子。对！村长他们一家日盼夜盼都得不到的儿子。秋菊儿子满月的前一天。秋菊和老公万庆来专门登门去邀请村长王喜堂，村长也在几次说服下答应会出席。而在秋菊儿子满月当天，秋菊一家把村长视为大恩人，还要等村长到时才下面。从村长夫人的话中我们也知道村长也重视这次宴席，还专门清理下自己。最后，村长离开了自己的家门，却不是赴秋菊家的满月宴席，而是被带到公安局拘留十五天。电影的最后是秋菊以自己不变的执着去追逐带着村长的公安车，结果追到的是一片荒芜的黄土高原和自己一脸的茫然与悔恨。

“说法”，这是秋菊在从村长到乡公安局再到县公安局到市公安局再到法庭最后上诉到市中级人民法院一直坚持的原因。其实，这是一个再普通不过的农村故事了，而以小见大地反映人和当时社会的种种状态。事情源于秋菊家想搭一个辣椒房，两次都让村长王喜堂以相关文件不允许为由阻止。在秋菊要求村长拿出文件时村长没能满足秋菊，秋菊老公与村长在争执中骂了村长家生不出儿子，老了只能抱着一窝母鸡，没想到触到村长的神经，村长用脚踢了万庆来的命根。事后秋菊要村长给个说法，意思是让村长道歉，然而村长拉不下脸不肯，秋菊找到乡公安局想找说法。结果乡裁决双方都村子错误，提出批评，让村长赔秋菊家二百元和道歉，而村长不但没有那么做还用钱羞辱了秋菊，秋菊气甚，又几次找到乡里的李公安，不过李公安的几次调解都没能让村长给秋菊要的说法。于是秋菊上县里去找说法，结果几经波折得到却是维持乡里的调解，秋菊接受不了，又到市公安局，结果市公安局只是在乡的裁决书中赔款一项加到二百五十。秋菊还是不能接受，而在市公安局局长的帮助下走上了真正的法律程序。在告市公安局的庭审中，秋菊败诉，于是，她再次上诉到市中级人民法院，市中级法院根据万庆来的检查报告最后判决乡、县、市公安局在秋菊案中判决错误，判决村长王喜堂行政拘留十五日。

故事的结尾，秋菊终于要到了她一个冬天不断上诉所想得到的“说法”，不过，结果出乎她的意料，法院的判决不是村长向他们家道歉或是赔罪而是行政拘留十五日。更加讽刺的是，在自己儿子满月时，秋菊将自己的恩人送到公安局。故事的结局也许并不会出乎我们的意料，如果我们知道万庆来的检查报告是骨折和软组织受伤，而对于秋菊就不是如此。她所想象的结果至多是村长的一句道歉，因为从第一次去法庭知道自己起诉的对象是市公安局的严局长时她的惊讶和疑惑，我们就知道尽管读过中学但秋菊对于法律程序和最后会有的判决结果没有一丝概念。所有的结果都是秋菊想不到也不会想要的。

其实，如果秋菊没有执着于想要一个说法。结局应该是很圆满的，至少村长还是会出席秋菊儿子的满月宴席，两家人还是可以像往常一样往来。因为这就是中国那个农村所特有的质朴。一开始，作为一名观影者的身份也讨厌村长这样一个角色，特别是她把二十张钱仍在地上羞辱秋菊和之后对秋菊说过的那句“我不怕你们告，我是公家人”的话。因为似乎他一个小小的村长能够一手遮天，存在独特的权力一样。然而，所有对他的坏的看法在他新年之夜放下对于秋菊家的意见，召集村里几个小伙连夜把难产的秋菊抬到医院的那一瞬间都化为乌有。这才是人最真、最纯的表现。最后的秋菊，我想她一定是后悔的，如果一切都可以挽回的话，她宁愿不去折腾一整个冬天，浪费钱财和时间精力去讨说法，因为，秋菊也有那样的质朴。

曾经在我们极度羡慕西方发达国家犯罪率低，人民的整体素质高时，有人说 西方的高素质并非真的，如果你将西方的所有法律废除，结果可能比当今中国更糟，为什么，因为大部分的有秩序是依靠法律的约束形成的。或许这样的说法在我们越来越了解西方发达世界的时候现实给予我们一定的验证。法律其实是我们社会的最后一道防线，在法律之前，还有道德这个在我们数千上万年文明积淀下来的自然约束。道德的力量往往强于法律。所以我们会

说法外还有情。秋菊打官司就是一个关于法外情的例子。争执在中国农村是时常有的事，人们往往不会将争执产生的怨气保留太久，这一家有事，其他人家可以很快知道的农村，信息的流动速度很快，人们总在经历各种不同的事。一件红白喜事的发生总会伴有一些人的争执，也总会有一些人在这样的事件中冰释前嫌。在村长帮助难产的秋菊时秋菊一家便已经不再看重那样一个说法，因为那已不再重要。所以你会看到秋菊听到李公安说市中级人民法院最后判决时表现而出的惊讶。

再说说当时的行政程序，相较于现在，电影所呈现的要“简单”得多，因为尽管秋菊因觉得空手去见市公安局局长不好意思，买了水果和画准备送给严局长，然后严局长最后并没有接受还不断去给秋菊提供帮助。而，送礼这样一个行为，从电影中也看得出是中国的历史传统。就经济学的相关理论来分析，市场的供给有时候会创造一定的市场需求，中国普通老百姓的送礼行为也创造了一定程度上的收礼需求。如果我们想要一个相对公平、公正、公开的法律、社会环境，自身方面的努力也是少不了的。

电影总是用来反应现实和昭示未来的，《秋菊打官司》的背景时代虽然离我们有一定距离，却还是对我们有几多借鉴意义。如果凡事多想一点，结果也许就不同；如果当初不那么固执，也许就不会给自己带来不必要的困恼；如果每个人都以真诚去对待别人，世界便会不一样。

 

第二篇：观后感

分析影片中的现实主义与蒙太奇艺术特色

---以《秋菊打官司》和《夺命金》为例 班级：10国贸5 姓名：周丽娜 学号：1031050550 任何艺术作品都是形式与内容的统一，电影作为第七艺术，无疑也是一个形式与内容的结合体。一部优秀的作品总是凝聚着各个方面精华与无缝组合。电影的优劣在于它的主题思想的是否深度和用来反映支撑这一主题的表现形式相协调，摄影风格决定着影片的风格。 摄影技术在影片中的作用是多方面与多角度的。不同类型的景别也展现着故事所必需的明确性。景的规格是与它的具体戏剧内容相一致的。《秋菊打官司》故事一开头的妹子和秋菊推着板车去乡上的诊所的全景，三个人完全置于画面之中，也有来来往往的行人出画入画，这是一个流动的镜头，它恰如其分的让观众产生身临其境的感觉，直接参与了影片的客观叙事，还交待了相对的环境。村落的大远景空镜头，不仅仅在起着描写景物，交待环境的作用，更重要的是具有一种明确的心理暗示内容：如此封闭的大山村落事实上不是封闭的，人们在朴直的同时也有思想觉悟的提高，秋菊可以为了自尊走上漫漫的上诉之路，最后用法律的手段来维护自己的权益。 而影片《夺命金》则是先由一起伤人案件引出影片主角之一的张正方警察，然后由张正方的老婆买房事件为电影主题满埋下伏笔。影片主要按照情节发展和影视片内容的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面。《夺命金》借三个背景各异的角色：银行职员Teresa（何韵诗饰）、黑帮中人三脚豹（刘青云饰）及警队督察张正方（任贤齐饰），因一

宗离奇劫桉而串连起来。到底处身泡沫 时代，冲击不绝，人在金钱与原则之间应如何自处？一场股灾，一袋现金，引发这时代的终极矛盾。

特写镜头是电影具有的最奥妙的独特表现之一，法国电影理论家让.爱浦斯坦曾出色地对它的特征作了如下的归纳：“演出与观众之间不存在任何隔阂了。人们不是在无忧论文网看生活，而是深入了生活。它允许人们深入到最隐秘处。在放大镜下，一张脸赤裸裸地暴露在人们面前，毫无遗漏地它热烈的展示出来。??这是真正存在的奇迹，是生活的展览，它就像一只被剥开的石榴那样暴露于众，易被人们接受，然而它又不那样离奇。这是皮肤的演出”特写是最为吸引观众的一种景别的存在形式，人脸的特写镜头可以很有力的展示一部影片的心理和戏剧涵义。《秋菊打官司》中落幕的特写是让人铭心的。但整个片子所用的特写不多，大都为近景，中近景，失于打动人心的细节。秋菊家挂满辣椒的屋子也成为一个绝佳的环境造型，它在某种意义上满足了张艺谋对于表现民俗的爱好。同样让人印象深刻的还有另一个场景，在秋菊第一次卖辣椒前，张艺谋用了四个镜头描绘了收购辣椒的小贩碾辣椒粉的情形。两个把辣椒轧成粉的特写接全景，之后是数个铁碾一起轧粉的特写。这四个镜头在叙事上并不承担作用，但是在烘托影片气氛上，则能收到非常好的效果。但这是一个趋于现实风格的片子，故在很大程度上是少于使用特写，且在后期的剪辑中，也很少使用画面之间的特技转场，只使用画面间无特技转场。后期制作中的平实也体现着整个片子的风格。

《秋》之所以因新颖的现实主义风格被评论界所称道，相当一部分原因是其使用了偷拍的拍摄方法。而在最多使用偷拍的场景——市集里，我们依然可以清晰的看到张艺谋的个人偏好，色彩鲜艳的花布，大红色的年画，以及各式各样的港台明星的海报，画着寿星福星的挂画，热闹而且世俗。一方面它非常好的展现了农村集市的环境，交代了时间，另一方面非常完美的贴合了影片的气氛。虽然拍摄看似粗糙随意，手提摄影，不时有人头从镜头前面晃过去，张艺谋的现实主义，如果这么说的话，我们可以看做是构思精巧的现实主义，是经过修饰的现实主义。

《夺命金》是杜琪峰电影中最贴近现实、最接地气的一部。《夺命金》可能呈现了一个最真实的香港，起码是最符合我们想象中逻辑通顺的香港。这当然就是所谓的现实主义了。《夺命金》的两大亮点一是故事、二是角色。三段式结构在故事性上相当精彩，何韵诗的开场故事最为写实，无论是上班族的工作压力还是金钱社会的生存压力，都跟现实贴得很近，也让人看清了残酷的现实是如何让何韵诗这样一个老实本分的人变成昧着良心吞没他人财产的。刘青云的故事则是最具“杜氏风格”的一段，黑社会小人物讲义气一生难出头，阴差阳错地由四处找担保费变成扎进股海，为帮兄弟脱困，意图打劫又白捡500万，最后又将这500万投入金融赌局一举暴富，期间的种种反转与荒诞精彩连连，尤其是打劫时榔头互敲脑袋，以及龙哥以“扎金花”的姿态带伤狂奔，那种爆棚的雷人与夸张喜感，绝对是银河映像“只此一家，别无分号”的独家标签。任贤齐的故事则稍显散漫，或者无

法称之为一个完整的故事，他的作用只是以刑警的身份串起何韵诗和刘青云这两条线索，再以他和胡杏儿夫妻俩的买房矛盾和情感冲突，呼应下影片所探讨的金融话题以及人在金融风暴中的心态转变。另外，整部影片一共出现多次重复横摇镜头。这个无人的空镜头，好像一个历史镜像。前景是巨大的集装箱吊臂，是在强调香港的港口城市身份，它一直在被建设，或者说被“重建”(九七后)。中景是一条大河，是一个最本质的隐喻修辞——历史的河流。后景是好像蜃楼一般的商业楼宇，是所谓经济腾飞之后的产物，也就是所谓的泡沫。这三个横摇镜头不仅调度了影片的叙事结构，更是与整部电影都不太动的镜头形成了强烈的呼应效果。好像一幅历史画卷，缓缓打开。众生相，人来人往，大江东去，水漫金山或许留下的只是沙漠。当然，镜头剪辑上的平实不是平淡，而是大巧不工。还是以银行戏为例，娟姐买基金的一场戏，画面事无巨细地交待，不急不缓地叙事，规规矩矩地正反打，但既不少波澜，又不少悬念和张力。以一句“想多赚点嘛”做结语，简单却意味深长。

《夺命金》显然让这种多样的面目相交了。这不仅体现在三条叙事线索中白领、警察、黑社会人士的交叉并进，更是电影中的每个人都在“钱”这个极度世俗化的符号下，在各自的身份之内织就了一张涵盖社会各阶层的大网。黑帮片中的混混、TVB剧中的师奶、都市片里的白领，第一次汇聚一片，将我们观念中以往自己都觉得荒谬的平行的香港立体化了。

这两部影片都结合运用了现实主义与蒙太奇艺术，这种表现手

法充分创造了独特的电影时空，形成不同的节奏，激发观众的情绪，引导观众的注意，表达寓意意境，更好的体现了影片的主旨思想。同时又向观众揭示了社会现实。