飘花影院 / c6j编辑

《被解放的姜戈》比《林肯》更好吗？

这片子比《林肯》(Lincoln)好，”昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)的《被解放的姜戈》(Django Unchained)片尾字幕放出来时，我十几岁的女儿说。她是在嘲笑我——这是我生活里可悲的一件事，有些我最喜欢的人却不像我一样喜欢史蒂文·斯坦伯格(Steven Spielberg)的新片——但同时她也提供了一个有趣的对比。 《林肯》和《被解放的姜戈》一个是冷静的历史剧，一个是疯狂血腥的真人卡通，它们本质上是同一个问题的不同答案。你几乎可以想象这两部电影，至少是两部影片中的主人公——他们带着单口喜剧里那种典型的、并无恶意的种族幽默（《辛普森一家》[The Simpsons]也玩过这种幽默，给人留下深刻的印象）说，“白人这样废除奴隶制”（靠颁布宪法修正案）；“但是黑人，他们这样废除奴隶制”（靠炸掉种植园）。

把两位电影人进行对比可能更有实质意义——他们都精通通俗电影的历史，都是绝好的手艺人，其技巧令人赞美，但在处理这样一个充满痛苦与危险的主题时，他们的技巧也有些令人怀疑。斯皮尔伯格在处理他那野心勃勃，富于历史意识的题材时，恪守了好莱坞引以为傲（尽管有时也遭人嘲笑）的传统——电影中宏大的主题必须以适宜的全景和富于情感的细节来装点。而塔伦蒂诺则从至今仍经常被认为品质欠佳的亚洲武侠片、意大利西部片和黑人剥削电影(blaxploitation)中寻找灵感。

在这一点上你没有选择。在塔伦蒂诺以往的片子里，过去那些恶毒而被人遗忘的B级片被赋予新鲜的视角，并得到绝非反讽的尊敬，这

飘花影院 / c6j编辑

已成为他影片中成功的主题。他本人为不法之徒与局外人电影传统贡献了华丽的风格，有着学者般的细致与大胆的创新，这些贡献启发人们以全新的方式严肃地看待电影。《被解放的姜戈》里那些满不在乎的血腥完全是故意的，镜头的移动和音乐给出的线索让人想起充满乡村气息的20世纪50年代西部片，以及带有意大利风情的60年代西部片——《被解放的姜戈》这个名字就来自一部意大利系列动作片，该系列最早的明星弗兰科·尼洛(Franco Nero)也作为客串嘉宾在《姜戈》中出现。《姜戈》琐碎、滑稽、极度大不敬，残忍得令人晕眩。但它也是关于奴隶制与种族主义的一部重要且令人不安的电影。 因此，《被解放的姜戈》显然会被拿来与《无耻混蛋》(Inglourious Basterds)作对比。在《无耻混蛋》里，塔伦蒂诺先生大胆地拿纳粹与犹太人之间的战争作为背景，衬托一个极度暴力的荒谬玩笑。他违背史实，创造了一个主要由美国犹太人构成的杀手小分队，他们由一个来自田纳西的美军中尉率领，代号就是片名“无耻混蛋”；不仅如此，他还以生动深刻的电影幻想语言重新书写了历史。

《无耻混蛋》的主题不是以反事实方式构想一个成功的刺杀希特勒计划，而是使用电影的虚构自由来创造一种间接、陈旧，而且总的来说是不可能的复仇形式，以此来实现公正。

和《无耻混蛋》一样，《被解放的姜戈》也疯狂有趣，完全不负责任，但在道德上很严肃，同时又与它的戏谑好玩并行不悖。克里斯托弗·沃尔兹(Christoph Waltz)在《无耻混蛋》中饰演富于魅力的虐待狂纳粹军官汉斯·兰达(Hans Landa)；在《姜戈》里饰演富于魅力的虐待狂德

飘花影院 / c6j编辑

国赏金猎人金·舒尔茨医生（假扮成巡回出诊的牙医形象）。舒尔茨厌恶奴隶制，因此成了主人公的同盟与导师。

该片的主角姜戈（杰米·福克斯[Jamie Foxx]饰）在片中的初次亮相是在1858年寒冷的得克萨斯州，他衣着褴褛，带着镣铐，后来成了舒尔茨医生的助手与合伙人 。舒尔茨是个没有道德感的职业枪手，专门追踪逃犯，如果通缉令上写着“死活都要”，那他通常是带回去死的。

随着时间过去，白人枪手与非白人助手的传统角色发生了颠倒，两人的任务从舒尔茨的工作变成了拯救姜戈的妻子布伦姆希尔达（凯莉·华盛顿[Kerry Washington]饰）。之前夫妻俩试图从庄园逃跑，失败后遭到鞭打和烙印（这恐怖的惩罚在影片闪回中出现），布伦姆希尔达被卖掉了。

姜戈和舒尔茨到处寻找她，来到了密西西比的糖果庄园，庄园的主人是过分自信的加尔文·坎迪，由莱昂纳多·迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio)饰演，他的表演中带着几乎是粗俗的才华。凶残野蛮的坎迪有史蒂芬（塞缪尔·L·杰克逊[Samuel L. Jackson]饰）在身边辅佐，这个家奴可能是《被解放的姜戈》里最令人震惊的创造。他是个类似汤姆大叔的人物，其奴性已经演变为兽性，他象征着姜戈另一个符号化的自我，只有毁灭他，姜戈才能维护和确认自己的自由。

以塔伦蒂诺的标准而言，该片的情节是相当直线性的，没有《低俗小说》里那种巴洛克式的大事记，也没有《无耻混蛋》里的平行故事情节。但是影片从容地展开，在广袤的地域与宽泛的题材之间游荡。

飘花影院 / c6j编辑

除了塔伦蒂诺标志性的大量对话与充满悬念的场景，片中还有些纯粹愚蠢的场面，比如一群戴头套的夜间骑士（由堂·约翰逊[Don

Johnson]率领），还有后来的一幕恶作剧（塔伦蒂诺本人在其中亮相，满嘴澳大利亚口音），和其他文化原型相比，这些场景更像是对兔八哥(Bugs Bunny)的借鉴。

当然，原型的王国对于流行文化而言至关重要，塔伦蒂诺也毫不迟疑地大肆改动借鉴了一些深刻而古老的国民传奇。和许多西部片一样，《被解放的姜戈》描绘出一幅简单直接，善恶分明的画卷，把杀人复仇视为最高（如果不是唯一）的正义。

但是塔伦蒂诺把这个伸张正义的故事放在了古老的南方，而不是狂野的西部，正义的使者则是一个前黑奴，于是便揭露并挑战了一条古老的禁忌。除了黑人剥削电影和若干激进、反叛的艺术中有些简短而迷人的例外，在美国人的想象中，“复仇”实际上是白人男性专有的天赋人权。不仅如此，把复仇神圣化和浪漫化已经成了白人至上主义的意识形态核心。

文学史学者理查德·斯洛金(Richard Slotkin)的著作《从暴力中再生》(Regeneration Through Violence)是对美国西部边疆神话学的经典研究，时间从殖民时期直到南北战争前夕，他在书中提出该神话中两种不可缺少的形象：其一是被囚禁者，通常是一个无辜的女人，有个残忍冷漠的霸占者违背她的意愿扣留她；其二是猎人，他执著地捍卫她的荣誉，有时还需要保卫她的自由。比如在影片《搜索者》(The

Searchers)中，约翰·韦恩(John Wayne)就扮演猎人的形象，娜塔莉·伍

飘花影院 / c6j编辑

德(Natalie Wood)则是被囚禁者的形象。这部片子也许是这个故事最复杂的现代版本了。

布伦姆希尔达与姜戈也符合这两个角色，然而从历史的角度来看，这两个角色却不是为他们准备的。有些《汤姆大叔的小屋》(Uncle Tom’s Cabin)之类废奴主义作品会把奴隶制描绘为囚禁和束缚人身自由的形式，但在美国南北战争前的文学里，关于囚禁的经典作品通常是以白人女性被印第安人绑架为题材；到了战后，绑架者通常被自由后受迷信恐惧驱使的前奴隶所替代。由黑人对白人实行复仇的暴力，而不是由白人对黑人实行这样的暴力，乃至像姜戈这样的符合猎人形象的男人，几乎是不可想象的。

但是想想《被解放的姜戈》开头那令人绝望的一幕，问问你自己，为什么会突然觉得这部影片中的暴力那么成问题，那么可悲；这样的暴力出现在《侠探杰克》(Jack Reacher)和《飓风营救2》(Taken 2)里是完全不成问题的。毫无疑问，塔伦蒂诺是制造流血场面的大师，而且比其他体面的白人男子都更加迷恋某种恶毒的种族诋毁。但是传统意义上的“体面”并不是他要考虑的东西，尽管在另一种意义上他确实考虑了很多。当你抹掉《被解放的姜戈》中那些血迹与无政府主义的幽默感，你会看到它对奴隶制的道德反感，对受压迫者的本能同情，以及对曾被称为“兄弟情谊”（体现在姜戈与舒尔茨的关系中）的那种感情的肯定。

所以它和《林肯》之间的区别也许并没有那么大。即使《被解放的姜戈》不比《林肯》更好，它从电影手法和（幻想）历史角度而言确

飘花影院 / c6j编辑

实更加激进一些。如果你有5个半小时的空闲，连着看两部片子很不错。无论如何都很有必要！

来源：纽约时报

以下内容为繁体版這片子比《林肯》(Lincoln)好，”昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)的《被解放的薑戈》(Django Unchained)片尾字幕放出來時，我十幾歲的女兒說。她是在嘲笑我——這是我生活裡可悲的一件事，有些我最喜歡的人卻不像我一樣喜歡史蒂文·斯坦伯格(Steven Spielberg)的新片——但同時她也提供瞭一個有趣的對比。 《林肯》和《被解放的薑戈》一個是冷靜的歷史劇，一個是瘋狂血腥的真人卡通，它們本質上是同一個問題的不同答案。你幾乎可以想象這兩部電影，至少是兩部影片中的主人公——他們帶著單口喜劇裡那種典型的、並無惡意的種族幽默（《辛普森一傢》[The Simpsons]也玩過這種幽默，給人留下深刻的印象）說，“白人這樣廢除奴隸制”（靠頒佈憲法修正案）；“但是黑人，他們這樣廢除奴隸制”（靠炸掉種植園）。

把兩位電影人進行對比可能更有實質意義——他們都精通通俗電影的歷史，都是絕好的手藝人，其技巧令人贊美，但在處理這樣一個充滿痛苦與危險的主題時，他們的技巧也有些令人懷疑。斯皮爾伯格在處理他那野心勃勃，富於歷史意識的題材時，恪守瞭好萊塢引以為傲（盡管有時也遭人嘲笑）的傳統——電影中宏大的主題必須以適宜的全景和富於情感的細節來裝點。而塔倫蒂諾則從至今仍經常被認為品

飘花影院 / c6j编辑

質欠佳的亞洲武俠片、意大利西部片和黑人剝削電影(blaxploitation)中尋找靈感。

在這一點上你沒有選擇。在塔倫蒂諾以往的片子裡，過去那些惡毒而被人遺忘的B級片被賦予新鮮的視角，並得到絕非反諷的尊敬，這已成為他影片中成功的主題。他本人為不法之徒與局外人電影傳統貢獻瞭華麗的風格，有著學者般的細致與大膽的創新，這些貢獻啟發人們以全新的方式嚴肅地看待電影。《被解放的薑戈》裡那些滿不在乎的血腥完全是故意的，鏡頭的移動和音樂給出的線索讓人想起充滿鄉村氣息的20世紀50年代西部片，以及帶有意大利風情的60年代西部片——《被解放的薑戈》這個名字就來自一部意大利系列動作片，該系列最早的明星弗蘭科·尼洛(Franco Nero)也作為客串嘉賓在《薑戈》中出現。《薑戈》瑣碎、滑稽、極度大不敬，殘忍得令人暈眩。但它也是關於奴隸制與種族主義的一部重要且令人不安的電影。 因此，《被解放的薑戈》顯然會被拿來與《無恥混蛋》(Inglourious Basterds)作對比。在《無恥混蛋》裡，塔倫蒂諾先生大膽地拿納粹與猶太人之間的戰爭作為背景，襯托一個極度暴力的荒謬玩笑。他違背史實，創造瞭一個主要由美國猶太人構成的殺手小分隊，他們由一個來自田納西的美軍中尉率領，代號就是片名“無恥混蛋”；不僅如此，他還以生動深刻的電影幻想語言重新書寫瞭歷史。

《無恥混蛋》的主題不是以反事實方式構想一個成功的刺殺希特勒計劃，而是使用電影的虛構自由來創造一種間接、陳舊，而且總的來說是不可能的復仇形式，以此來實現公正。

飘花影院 / c6j编辑

和《無恥混蛋》一樣，《被解放的薑戈》也瘋狂有趣，完全不負責任，但在道德上很嚴肅，同時又與它的戲謔好玩並行不悖。克裡斯托弗·沃爾茲(Christoph Waltz)在《無恥混蛋》中飾演富於魅力的虐待狂納粹軍官漢斯·蘭達(Hans Landa)；在《薑戈》裡飾演富於魅力的虐待狂德國賞金獵人金·舒爾茨醫生（假扮成巡回出診的牙醫形象）。舒爾茨厭惡奴隸制，因此成瞭主人公的同盟與導師。

該片的主角薑戈（傑米·福克斯[Jamie Foxx]飾）在片中的初次亮相是在1858年寒冷的得克薩斯州，他衣著襤褸，帶著鐐銬，後來成瞭舒爾茨醫生的助手與合夥人 。舒爾茨是個沒有道德感的職業槍手，專門追蹤逃犯，如果通緝令上寫著“死活都要”，那他通常是帶回去死的。

隨著時間過去，白人槍手與非白人助手的傳統角色發生瞭顛倒，兩人的任務從舒爾茨的工作變成瞭拯救薑戈的妻子佈倫姆希爾達（凱莉·華盛頓[Kerry Washington]飾）。之前夫妻倆試圖從莊園逃跑，失敗後遭到鞭打和烙印（這恐怖的懲罰在影片閃回中出現），佈倫姆希爾達被賣掉瞭。

薑戈和舒爾茨到處尋找她，來到瞭密西西比的糖果莊園，莊園的主人是過分自信的加爾文·坎迪，由萊昂納多·迪卡普裡奧(Leonardo DiCaprio)飾演，他的表演中帶著幾乎是粗俗的才華。兇殘野蠻的坎迪有史蒂芬（塞繆爾·L·傑克遜[Samuel L. Jackson]飾）在身邊輔佐，這個傢奴可能是《被解放的薑戈》裡最令人震驚的創造。他是個類似湯姆大叔的人物，其奴性已經演變為獸性，他象征著薑戈另一個符號

飘花影院 / c6j编辑

化的自我，隻有毀滅他，薑戈才能維護和確認自己的自由。

以塔倫蒂諾的標準而言，該片的情節是相當直線性的，沒有《低俗小說》裡那種巴洛克式的大事記，也沒有《無恥混蛋》裡的平行故事情節。但是影片從容地展開，在廣袤的地域與寬泛的題材之間遊蕩。 除瞭塔倫蒂諾標志性的大量對話與充滿懸念的場景，片中還有些純粹愚蠢的場面，比如一群戴頭套的夜間騎士（由堂·約翰遜[Don

Johnson]率領），還有後來的一幕惡作劇（塔倫蒂諾本人在其中亮相，滿嘴澳大利亞口音），和其他文化原型相比，這些場景更像是對兔八哥(Bugs Bunny)的借鑒。

當然，原型的王國對於流行文化而言至關重要，塔倫蒂諾也毫不遲疑地大肆改動借鑒瞭一些深刻而古老的國民傳奇。和許多西部片一樣，《被解放的薑戈》描繪出一幅簡單直接，善惡分明的畫卷，把殺人復仇視為最高（如果不是唯一）的正義。

但是塔倫蒂諾把這個伸張正義的故事放在瞭古老的南方，而不是狂野的西部，正義的使者則是一個前黑奴，於是便揭露並挑戰瞭一條古老的禁忌。除瞭黑人剝削電影和若幹激進、反叛的藝術中有些簡短而迷人的例外，在美國人的想象中，“復仇”實際上是白人男性專有的天賦人權。不僅如此，把復仇神聖化和浪漫化已經成瞭白人至上主義的意識形態核心。

文學史學者理查德·斯洛金(Richard Slotkin)的著作《從暴力中再生》(Regeneration Through Violence)是對美國西部邊疆神話學的經典研究，時間從殖民時期直到南北戰爭前夕，他在書中提出該神話中兩種

飘花影院 / c6j编辑

不可缺少的形象：其一是被囚禁者，通常是一個無辜的女人，有個殘忍冷漠的霸占者違背她的意願扣留她；其二是獵人，他執著地捍衛她的榮譽，有時還需要保衛她的自由。比如在影片《搜索者》(The

Searchers)中，約翰·韋恩(John Wayne)就扮演獵人的形象，娜塔莉·伍德(Natalie Wood)則是被囚禁者的形象。這部片子也許是這個故事最復雜的現代版本瞭。

佈倫姆希爾達與薑戈也符合這兩個角色，然而從歷史的角度來看，這兩個角色卻不是為他們準備的。有些《湯姆大叔的小屋》(Uncle Tom’s Cabin)之類廢奴主義作品會把奴隸制描繪為囚禁和束縛人身自由的形式，但在美國南北戰爭前的文學裡，關於囚禁的經典作品通常是以白人女性被印第安人綁架為題材；到瞭戰後，綁架者通常被自由後受迷信恐懼驅使的前奴隸所替代。由黑人對白人實行復仇的暴力，而不是由白人對黑人實行這樣的暴力，乃至像薑戈這樣的符合獵人形象的男人，幾乎是不可想象的。

但是想想《被解放的薑戈》開頭那令人絕望的一幕，問問你自己，為什麼會突然覺得這部影片中的暴力那麼成問題，那麼可悲；這樣的暴力出現在《俠探傑克》(Jack Reacher)和《颶風營救2》(Taken 2)裡是完全不成問題的。毫無疑問，塔倫蒂諾是制造流血場面的大師，而且比其他體面的白人男子都更加迷戀某種惡毒的種族詆毀。但是傳統意義上的“體面”並不是他要考慮的東西，盡管在另一種意義上他確實考慮瞭很多。當你抹掉《被解放的薑戈》中那些血跡與無政府主義的幽默感，你會看到它對奴隸制的道德反感，對受壓迫者的本能同情，

飘花影院 / c6j编辑

以及對曾被稱為“兄弟情誼”（體現在薑戈與舒爾茨的關系中）的那種感情的肯定。

所以它和《林肯》之間的區別也許並沒有那麼大。即使《被解放的薑戈》不比《林肯》更好，它從電影手法和（幻想）歷史角度而言確實更加激進一些。如果你有5個半小時的空閑，連著看兩部片子很不錯。無論如何都很有必要！

來源：紐約時報