1、女人必须找一个自己尊敬的人做丈夫，这样她才能获得幸福。

2、大凡女人家一经失去贞操，便无可挽救，这真是一失足成千古恨。美貌固然难于永保，名誉亦何尝保全。世间多得是轻薄男子，岂可不寸步留神。

3、男女恋爱大都免不了要借重于双方的感恩图报之心和虚荣自负之感，听其自然是很难成其好事的。

4、凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。

5、新夫妇跟嘉丁纳夫妇一只都保持着极其深厚的交情。达西和伊利莎白都衷心喜爱他们，又一直感激他们；原来多亏他们把伊利莎白带到德比郡来，才成全了新夫妇这一段姻缘。

6、我已亭亭，无忧亦无惧。

7、你必须知道 你一定要知道 这一切都是为你所做的。

8、用最激动的语言把我最热烈的感情想你倾诉。

9、女人们往往会把爱情这种东西幻想地太不切合实际。

10、偏见让我无法去爱别人，傲慢让别人无法来爱我。

11、大凡女人家一经失去贞操，便无可挽救，这真是一失足成千古恨。

12、对不要脸的人，决不能低估了其不要脸的程度。

13、婚姻生活是否能幸福，完全是个机会问题。一对爱人婚前脾气摸得非常透，或者脾气非常相同，这并不能保证他们俩就会幸福。他们总是弄到后来距离越来越远，彼此烦恼。你既然得和这个人过一辈子，你最好尽量少了解他的缺点。

14、如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。

15、有心事应该等到单独一个人的时候再去想。

16、要是他没有触犯我的骄傲，我也很容易原谅他的骄傲。

17、骄傲多半不外乎我们对我们自己的估价，虚荣却牵涉到我们希望别人对我们的看法。

18、要是一个人把开玩笑当作人生最重要的事，那么。最聪明最优秀的人——不，最聪明最优秀的行为——也就会变得可笑了。

19、人生在世，要不是让人家开开玩笑，回头来又取笑取笑别人，那还有什么意思？尽管结婚并不一定会叫人幸福，但总算给她自己安排了一个最可靠的储藏室。

20、根据我的书本知识，我坚信傲慢是一种流弊，人性在这一方面极为脆弱，因为我们很少有人不因为自己的某种品质或者其它什么而沾沾自喜、洋洋自得，不管这种品质是存在于真实中，还是仅仅存在于想象中。虚荣和傲慢尽管常被用作同义词，实际上却是两回事。一个人可能傲慢但不虚荣，傲慢是我们对自己的评价，虚荣则是我们希望别人如何评价我们自己。

21、这种只顾情欲不顾道德的结合，实在很难得到永久的幸福。

22、急躁的结果只会使得应该要做好的事情没有做好。

23、将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。

24、虚荣和骄傲是大不相同的两码事——尽管这两个词总是被混为一谈。一个人可以骄傲但不可以虚荣。骄傲多数情况下，无非是我们对自己的看法，但虚荣却指的是我们过于看重其他人对我们的评价。

25、他的姐夫赫斯脱只不过像个普通绅士，不大引人注目，但是他的朋友达西却立刻引起全场的注意，因为他身材魁伟，眉清目秀，举止高贵，于是他进场不到五分钟，大家都纷纷传说他每年有一万磅的收入。男宾们都称赞他的一表人才，女宾们都说他比彬格莱先生漂亮得多。

26、跟人家怨恨不解，的确是性格上的一个阴影。

27、一个人不要起脸来可真是漫无止境。

28、连年怨阔别，一朝喜相逢。

29、幸福一经拒绝，就不值得我们再加重视。

30、太受人器重有时候需要付出很大的代价。

31、假装谦虚是最虚伪的表现，因为这可能是信口雌黄的开始，又或者是拐弯抹角的自我夸奖。

32、不过天下事总是这样的。你嘴上不诉苦，就没有人可怜你。

33、大凡家境不好而又受过相当教育的青年女子，总是把结婚当作仅有的一条体面的退路。 尽管结婚并不一定会叫人幸福，但总算给她自己安排了一个最可靠的储藏室，日后可以不致挨冻受饿。

34、自私自利就是谨慎，糊涂大胆就等于幸福有了保障。

35、要是爱你爱的少些，话就可以说的多些了。

36、凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己

某一个女儿理所应得的一笔财产。

37、我也说不准究竟是在什么时间，在什么地点， 看见了你什么样的风姿，

听到了你什么样的谈吐，便是使得我开始爱上了你。 那是在好久以前的事。

等我发觉我自己开始爱上你的时候，我已是走了一半路了。

 

第二篇：傲慢与偏见赏析

傲慢与偏见的语言魅力

简·奥斯汀（Jane Austin）最受世人推崇的著作当属《傲慢与偏见》了，而就著作本身来说，最亮点的部分应该是其语言了，《傲慢与偏见》语言清丽流畅，机智幽默，人物刻画细致入微，人物对话生动有趣。她既不像传统小说那样着意描写人物的外表，也不象现代派小说那样刻意表现人物的内心活动，而是用对话、行动来表现一个又一个跃然纸上的人物形象，使其塑造的人物散发出经久不息的魅力。奥斯丁善于利用对话来塑造人物形象，推动情节发展，凸现主题思想，其中渗透着的幽默效果让读者在忍俊不禁的同时进行人生哲理的思考。正是这些幽默讽刺的语言，使《傲慢与偏见》经久不衰，并对后世作家产生了极其深远的影响。

语言是人类交流的工具。语言在具体运用过程中，会受到人物性格、性别等的因素而产生 不同的语言风格，正是语言与这些关系的巧妙运用，奥斯汀成功塑造了一系列独具个性特征的人物，同时再加上幽默、反讽的特点，更使得这部小说具有强大的艺术感染力。 简·奥斯汀在塑造幽默的语言风格中用到了很多艺术手法，归结起来，主要有以下几种方法：

一、 夸张

夸张即用夸大的方式来夸张的运用灵情达意，往往能够达到强调的目的，产生感情的讽刺或幽默的效果。傲慢与偏见的很多人物对话都用到了夸张的手法，以贝内特先生的对话为例：当贝内特太太执意要贝内特先生去拜访宾利先生时，贝内特先生认为没有那个必要。于是，贝内特先生说：“我看没有那个必要。你带着女儿去执行啦，要不你索性打发她们自己去，这样或许更好些，因为你的姿色并不亚于她们中

的任何一个，你一去，宾利先生倒作兴看中你呢。” 这里，贝内特先生故意夸大贝内特零夫人的姿色，事实上，用一位五个女儿的妈妈的姿色去和女儿的姿色相比，结果不言而喻；而贝内特先生却刻意歪曲事实，并且用这个夸大的事实得出一种听上去根本不可能的推论，使得他的话愈发可笑。如果夸张变成自夸，而自夸的人又显然与他所夸耀的东西相去甚远时，就显得滑稽可笑，凯瑟琳夫人即属此例。“谈论音乐！ 那就请你们说大声些。我最喜欢音乐，你们谈论音乐，也该有我的份儿。我想，英国没有几个人能像我这样真正欣赏音乐，没有几个人比我情趣更高。我要是学过音乐，一定会成为一位大家了。”从凯瑟琳的自夸中，能明显感到她的自卑与可笑。

二、 反讽

反讽也是通过一种歪曲来达到强调的目的，它通过正话反说或反话正说达到或讽刺或幽默的效果。奥斯丁小说最为人津津乐道的话题便是其中随处可见的反讽特色。作品中, 人们习以为常的审美观念发生了奇特的变化, 最初被作者和读者推崇备至的思想随着作品情节的推移,竟招致无情的嘲讽, 先前受批评、椰愉的愚人后来却被生活证实是最正确的人。以小说中的女主人公伊丽莎白· 班纳特为例，在班纳特先生看来，伊丽莎白是“ 最理智的人”。然而, 她也未能避免那条“ 举世公认的真理” ②的影响, 有意识地参加了彬格莱家中的舞会, 结果遭到达西的冷落，尽管她曾为自己寻找借口，说：人性都是见异思迁, 我们不能凭着某人表面上一点点长处或见解就去相信他”。但恰恰是在并不了解对方, 完全只限于相貌、风度的情况下对韦翰一见倾心, 听信谗言，使自己陷入被动和痛苦。朋友们多次相劝，可都被这位“聪明“的少女给拒绝了，其荒谬可笑而不自知, 深深地陷人对达西的“ 偏见”之中。纵观全书, 像对伊丽莎白运用反讽来塑造性格数不胜数，反讽在人物性格塑造上的成功运用, 使读者对此书百读不厌。

三、 运用虚词

语言学家认为，在使用语言时，女性往往倾向于无实际意义的词语，因而语言无力，缺乏果断坚定性。在《傲慢与偏见中》，简·奥斯汀在对班内特夫人的塑造中，在语

言上多次使用虚词，以展现她的虚荣。班内特夫人虽外表不错，但没有实际内涵。一天到晚都为一些鸡毛蒜皮的小事喋喋不休，而且十分神经质，喜怒无常、大惊小怪，话语中尽是些Oh，my dear， well， Ah， Aye??等无意义的词语。这些词的运用使得她说出的话犹如其人，肤浅庸俗，一惊一乍且又苍白无力。

总之，语言是文学作品塑造人物形象最基本的手段之一，语言手段使得作品中的人物含义丰富，耐人寻味，《傲慢与偏见》以其幽默、反讽、夸张的语言风格塑造了个性鲜明的人物形象，也使得该部作品能够长久不衰。